Tatyana Lioznova: filmi, biografija, fotografije in zanimivosti

V svetovni kinematografiji ni toliko žensk režiserjev. S tem, kar je povezano - ni znano, vendar, kot kaže praksa, se je pošten spol, ko se je povzpel na čelo snemalnega procesa, sposoben ustvariti resnično duhovne filmske projekte. Med najslavnejšimi sovjetskimi predstavniki tega poklica so režiserka Tatyana Lioznova, ki je občinstvu predstavila takšne mojstrovine, kot so »Trije topli na Plyushchihi«, »Sedemnajst trenutkov pomladi« in »Karneval«.

Otroštvo

Prihodnost sovjetske smeri se je rodila leta 1924 v Moskvi. Dekličin oče, Mojzes Aleksandrovič, je bil inženir-ekonomist. Na začetku Velike domovinske vojne je umrl junaško. Mati Tatiane Lioznove, Ida Izrailevna, je za razliko od svojega moža imela le tri razrede, vendar ji to ni preprečilo, da bi bila svetovna modra ženska. Po smrti svojega moža, s svojimi silami, je vzgojila hčerko na noge in ji poskušala zagotoviti najnujnejše stvari.

Po končani šoli se je Tatiana Lioznova najprej potrudila na letalskem inštitutu v Moskvi. Toda po šestih mesecih je spoznala, da to ni njena pot in jo pustila.

Študija VGIK in prva dela

Leta 1943 je mlada Tatyana Lioznova (na fotografiji lahko vidite fotografijo igralke) vstopila v režijski oddelek VGIK. Imela je srečo, da je prišla v studio do učiteljev Sergeja Gerasimova in Tamare Makarove. Sergei Appolinarievich je postal za mladega učenca ne le učiteljica, ki ji je razkrila številne skrivnosti usmerjanja umetnosti, temveč jo je zaznal tudi kot očeta. Treba je omeniti, da je Gerasimov zelo cenil nadarjenost svojega učenca, in ko je delal na Mladi gardi, jo je naredil za pomočnika na streljanju. Poleg tega ji je omogočil samostojno vodenje snemanja majhne epizode slike in v projektu uporabil tudi fragment iz tečaja Lioznove (Lyubkin ples, ki ga je izvedla Inna Makarova).

Kljub najboljšim priporočilom Gerasimova in Makarove, pa tudi udeležbi pri ustvarjanju tako znane skupine, kot je »Mlada garda«, po diplomi iz VGIK za nadarjeno dekle ni bilo dela.

Za preživetje, Tatyana Lioznova na prvi, skupaj z njeno mamo, zašiti kopalni plašči po naročilu. Kasneje je v filmskem studiu dobil še mojstra. Tu so jo vzeli za kakršnokoli delo, vključno s čistili. Ta izkušnja ji je kasneje prišla prav, saj je bila ženska, ko je postala režiserka, dobro seznanjena z vsemi zapletenostmi procesa snemanja filmov in je znala ohraniti strogo disciplino.

Da bi pomagali svojemu nadarjenemu učencu, Sergey Gerasimov sprejela jo kot pomočnico pri delu na nekaterih projektih. Še posebej, skupaj z njim in Samsonom Samsonovom, sta v gledališču Vakhtangov uprizorila predstavo "Sivo lasje".

Skoraj osem let po diplomi je Tatyana Lioznova pomagala drugim. Filmografija tega obdobja je film "Zemlja in ljudje" Stanislava Rostotskega (drugi režiser). V istih letih je Tatyana Mikhailovna skupaj z Vladimirjem Belyaevom napisala nekaj iger, ki temeljijo na folklori narodov Kitajske in Koreje.

Direktorski prvenec: Spomin na srčni film

Leta 1958 se je v kariero Tatiane Lioznove zgodil preboj - imenovana je za direktorico traku »Spomin na srce«. Scenarij za ta projekt sta napisala dva njena učitelja - zakonca Sergey Gerasimov in Tamara Makarova (slednji je igral glavnega lika na sliki - Ekaterina Ivanovna).

Prvi nastop je bil zelo uspešen. V njej je Tatyana Lioznova iskreno »povedala« o ljubezni, časti, lojalnosti in neverjetnem pogumu. Seveda se je v tem delu še vedno občutil vpliv režiserjevega načina njenega učitelja, Gerasimova, vendar so bili opazni poskusi mladega Lioznove, da bi našli svoj stil.

Deluje Lioznova v šestdesetih letih

Po uspešnem nastopu je Tatyana Lioznova postala zelo iskana režiserka. Njeni filmi niso bili narejeni zelo pogosto, vendar je bil vsak od njih pravi dogodek. Naslednje delo je bil posnetek o vsakdanjem življenju in počitnicah družine Chernyshevs - Evdokia.

Na tej sliki, Tatyana Mikhailovna gladko govori o razvoju odnosa do moža običajne podeželske ženske Evdokia (Lyudmila Khityaeva).

Po melodrami o ljubezni v kmečki družini je Tatyana Lioznova posnela biografsko dramo o testnih pilotih, ki so sodelovali pri ustvarjanju MiG-9 v ZSSR - »Posluša nebo«.

Glavne vloge v novem projektu so izvedli Nikolai Rybnikov in Svetlana Svetličnaja. Tretje delo Lioznove, ki je bilo impregnirano s liriko in popolnoma brez patosov, značilno za filme šestdesetih let, so visoko cenili ne le sovjetski gledalci, temveč tudi tuji. Prejela je prvo nagrado na Mednarodnem filmskem festivalu letalstva in astronavta v Deauvilleu.

Po uspehu »On se podre nebu« se je Tatyana Lioznova vrnila k vsakdanjim dramam v svojem delu. Filmi, ki jih je ustvarila v naslednjih štirih letih, kot Evdokia, so povedali o radostih, žalostih in duševnih metih navadnih sovjetskih ljudi.

Film o zgodnjem filmu iz leta 1965 - »Zgodaj zjutraj« je povedal o težki usodi dveh sirot, Alyoshe in Nadi, ki sta kljub težki življenju lahko odrasli kot dostojni in srečni ljudje.

Po tem filmu je Lioznova posnela svoj najbolj znani film iz šestdesetih let - »Trije topli na Plyushchihi«. V njej so glavne vloge igrale Tatyana Doronina in Oleg Efremov. Morda je bil to najbolj čeden in hkrati čuten film tega obdobja o ljubezni in ženski sreči. In čeprav je bila Doronina malo podobna vaščani, je njena iskrena igra nadomestila to pomanjkljivost. Mimogrede, živo izvedbo pesmi »Nežnost« v taksiju, glavni junak je bila izključno improvizacija, ki jo je izumil Lioznova, vendar neverjetno uspešen.

Za to sliko je direktor prejel nagrado v Argentini. In za domače občinstvo trak "Tri topole na Plyushchikha" za več let je postal priljubljen.

"Sedemnajst trenutkov pomladi"

Kljub izjemnemu uspehu zadnjega posnetka, Tatyana Lioznova ni posnela ničesar v naslednjih nekaj letih. Biografija tega obdobja ni splošno znana širši javnosti. Morda režiser v teh štirih letih ni mogel najti zanimivega projekta za sebe.

Vendar pa je leta 1971 prevzela vojaško televizijsko serijo Sovjetski obveščevalni častnik Stirlitz, ki je deloval v srcu vodstva nacistične Nemčije. Delo na projektu je trajalo skoraj tri leta. Tatyana Lioznova je lahko uporabila najboljše sodobne umetnike.

Glavno vlogo je imel Vjačeslav Tikhonov, s katerim je bil direktor seznanjen z njegovim delom v »Mladi gardi«. Vendar, Tatyana Mikhailovna sama sanjala o odstranitvi Archil Gomiashvili v tej vlogi, s katero v tistem času je imela tesne odnose. Vendar je umetniški svet zavrnil Gomiashvilija, predvsem zaradi njegovega ne-arijskega videza, in odobril Tikhonova. Kljub tem okoliščinam Tatyana Lioznova ni čutila nobene sovražnosti do izvajalca vodilne vloge in so skupaj dobro sodelovali.

Zanimiva zgodba je bila z imenovanjem Leonida Kuravlevja za vlogo Kurta Eismana. Sam Leonid Vyacheslavovich je bil zelo presenečen nad povabilom, da bi snemal v tem projektu, ker je bil takrat znan kot preprost srajček-fant. Vendar pa je Lioznova rekla, da mu bo dala vlogo Hitlerja. Marljivo se je pripravil na to, da je umetnik postal Eisman in se prvič pojavil na zaslonu z domačo plešo glavo, brez lasulje.

Leonid Bronevoy, ki je izvedel Heinricha Müllerja, dokler ni "Sedemnajst trenutkov pomladi", je bil v kinu malo znan in celo dvomil, ali se bo sam lotil slikanja pri Lioznovi. Vendar, ko je premagal vse dvome, je igral odlično in postal resnična legenda za sovjetske gledalce.

Drugo odkritje Tatiana Mikhailovna za to sliko je bil Evgeni Evstigneev (profesor Pleischner). Čeprav je režiser delal z njim v filmu »On podarja nebo«, pa so drugi imeli velike dvome, ali bi se ujemal z igralskim ansamblom. Evstignejev ni le dobro igral, ampak je skupaj s Stirlitzom in Müllerjem postal junak številnih anekdot.

Po premieri filma "Sedemnajst trenutkov pomladi" se je takoj preobrazil v kult in bil zasipan s pohvalami in nagradami. Žal sama Tatiana Lioznov in avtor scenarija Yuliana Semenova nista prejela državne nagrade ZSSR. Direktor je trdil, da je razlog v njenem judovskem poreklu.

Neverjeten uspeh tega projekta je bil posledica dejstva, da so bili fašisti prvič prikazani na traku ne kot živali ali imbecili, ampak kot navadni ljudje s svojimi slabimi in močnimi točkami. To je bil rizičen korak, ker v ZSSR ni bil sam pred tem noben direktor. Drzno in zelo uspešno inovacijo Tatyane Mikhailovne so kasneje uporabljali drugi režiserji, ki so slikali vojno, zlasti Olega Biyma (»To je noč za en dan ...«).

Filmi "Podpisani" in "Karneval"

Kljub fantastičnemu uspehu večdelnega projekta o Stirlitzu, je Lioznova ponovno vzela ustvarjalni odmor skoraj sedem let.

Njen naslednji film je izšel šele leta 1980 in se je imenoval »Mi, podpisani«. Tatiana Lioznova je tokrat poskusila delati v nenavadnem žanru - produkcijska drama, ki je v tem projektu zbrala celo galaksijo znanih igralcev.

Film se je izkazal za precej dostojnega, čeprav je bil šibkejši od prejšnjega dela režiserja.

Po anketnem delu nismo imeli časa za dokončanje, saj je Tatiana Lioznova po scenariju prevzela novo sliko (»Carnival«).

Biografija, osebno življenje režiserja in dolgoletno delo, da bi dosegli svoj cilj - vse to je bilo osnova za zgodbo Nine Solomatine. Sama Lioznova je v intervjuju potrdila, da je sama v mnogih pogledih postala prototip svoje junakinje. Tako kot Nina se dolgo ni mogla prebiti v stroko in se je morala ukvarjati s katerim koli poslom. In čeprav je bila Tatjana Mikhailovna domorodna mošavščina in ne hči samohranilke iz pokrajine, je dobro vedela, skozi kaj je morala iti junakinja, ker jo je po smrti očeta sama pripeljala.

Na glavnih vlogah v tem projektu je Lioznova povabil nekatere umetnike, s katerimi je delala na kaseti »Spodaj podpisani«: Irina Muravyova, Klara Luchko in Yuri Yakovleva.

Lioznova zadnje delo

Po neverjetnem uspehu “Carnival” je režiserka začela prilagajati igro dramatika iz ZDA - Arthurja Kopita - “Konec sveta z poznejšim simpozijem”. Tatyana Lioznova je napisala svoj scenarij na svoji osnovi in ​​leta 1986 je začela snemati.

Vendar pa ta projekt nenehno zasleduje napake. Najprej je operater P. Kataev umrl in moral je poiskati zamenjavo za njega. In ko je bil trak pripravljen, so se politične razmere v ZSSR spremenile, slika, ki je kritizirala ZDA, pa je bila že nepomembna.

Kljub temu, da se je izkazalo, da je slika dejansko nepotrebna, je bila zelo dobro posneta, in če bi se pojavila malo prej, bi verjetno postala uspešna.

»Konec sveta, ki mu sledi simpozij« je bil zadnji film, ki ga je posnela Tatiana Lioznova.

"Živeti na svetlem pasu ..."

Po razpadu ZSSR režiser ni več posnel filmov. Vendar, ker je bila izjemno aktivna oseba, ni bila nedejavna. Torej je veliko sodelovala v javnih dejavnostih, dokler ji je zdravje to dopuščalo.

Kot zelo ponosna ženska je poskušala nikogar ne prositi za pomoč. Na srečo so ji prijatelji pomagali, kolikor je bilo mogoče.

Leta 2004 je ob 80. obletnici režiserja posnela dokumentarni film »Živo na svetlobo. Tatyana Lioznova ”, v kateri je povedala o sebi in svoji ustvarjalni usodi.

V letu 2011 Tatiana Mikhailovna ni več. Pokopana je bila poleg svoje matere.

In v letu 2016 na fasadi stavbe filmskega studia do njih. M. Gorky, kjer je delala štirideset let, je bila postavljena plaketa s svojim portretom.

Tatyana Lioznova: osebno življenje

Kot je za osebno, nato pa, čeprav Tatjana Mikhailovna uživala priljubljenost z moškimi, ona nikoli poročena. Ženska ni veliko razširila o imenih svojih oboževalcev, vendar pa je znano, da jo je nekaj uglednih režiserjev in legendarnega Archila Gomiashvilija krasilo.

Ženska je skoraj celo življenje živela z materjo, ki se po smrti očeta ni nikoli ponovno poročila. Tatyana Lioznova je vedno imela zelo tesen odnos s svojo materjo, zato, ko je ostarela in je bila bolna, je moja hči zavrnila sodelovanje pri mnogih projektih, da bi skrbela za njo.

Lioznova ni imela lastnih otrok. Toda v šestdesetih letih je umrl njen bližnji prijatelj, pilot Vasily Kalashenko, direktor pa je sprejel in vzgajal svoje sirote otroka Lyuda.

Zanimiva dejstva

• Patronymic Tatyana Lioznova - Mikhailovna - ki je vzel namesto svojega domačega (Moiseyevna) zaradi dejstva, da so bili Judje v ZSSR prav tako ne obravnava zelo dobro.
• Kot otrok, Lioznova Tatiana Mikhailovna želeli naučiti igrati violino, saj je imela absolutno uho za glasbo, in ona všeč to dejavnost. S prizadevanjem učiteljice šolske glasbe je uspela prepričati svojo mamo, naj kupi violino. Šele ko je slišala, kako se ta glasbeni zvok zgublja, ko si napačno vzel sporočilo, se je dekle tako razočaralo, da je zavrnila to idejo.
• Medtem ko je delala na sliki »Sedemnajst trenutkov pomladi«, je Tatyana Lioznova pozvala Josepha Kobzona, da je izvedel vse pesmi, ki so v njej zvenele. Vendar pa je pevko prepričala, da pesmi izvede na poseben način, sploh ne kot način, kako je pel. Posledica tega je bila, da se je na zaslonih pojavil trak, ki jih mnogi niso prepoznali glasu izvajalca nesmrtnih hitov »Moments« in »I ask ...«.
• Kot pravi Tatyana Mikhailovna, je med snemanjem v Nemčiji najbolj prizadela dobro urejena in visoka življenjska raven v državi, ki je bila v ruševinah le 30 let.
• Avto "Volga", ki je protagonist "Tri topole na Plyushchikha" potoval, kasneje "zvezdico" v filmu "Pazite avtomobila", kjer je Oleg Efremov prav tako igral eno od glavnih vlog.
• V enem od svojih poznejših intervjujev je režiser govoril o odprtem zaključku karnevala. Torej, po njenem oblikovanju, nastop Nine Solomatine na koncu slike ni sanje, temveč njena prava prihodnost, ki jo bo zagotovo dosegla.

Tatyana Lioznova je bila človek neverjetnih talentov. Žalostno je, da je zaradi smešnih okoliščin posnela le devet slik, čeprav je s tem že stoletja ovrednotila njeno ime.