Povzetek "Mozarta in Salierija" Puškina. Heroji in glavni konflikt

Predvidevajo kratko vsebino predstave "Mozart in Salieri" (A. S. Puškin), je treba reči, da je precej majhen, in da sta v njej samo dva lika - skladatelja Mozarta in Salierija.

Bistvo konflikta

Osnova konflikta predstave je notranji konflikt Salieri, ki ga je mogoče omejiti na razumevanje bistva ustvarjalnosti nasploh. Glasba je zanj delo, obrt in nenehno samoupravljanje. Z drugimi besedami, premagovanje. Za Mozartovo skladateljsko glasbo - to je navdih in veselje. Ustvari enostavno in svobodno.

Tako v kratki vsebini Puskinovega Mozarta in Salierja ugotavljamo, da je glavno vprašanje igre, na katero ni odgovora in ki ga Salieri muči: zakaj so nekateri ljudje brezpogojno obdarjeni z genijem, medtem ko so drugi prisiljeni dokazati svoje mesto med svojimi kolegi v delavnici z neutrudnim trdo delom?

Verjame, da je nebesa nepoštena, ker je osvetlila "norovo glavo" in "prazne razodevalce". Navsezadnje, Mozart ni vreden svojega velikega darila, opeče svoje življenje brez dela, zato mora umreti. Salieri vidi svojo nalogo, da ubije Mozarta. To je velika naloga, misli.

In če je reševanje konflikta v Puškinu (Salieri ubija Mozarta v finalu predstave) dramatično, to ne vodi do odgovora na glavno vprašanje - in v bistvu ostane zaključek.

V povzetku Puskinove vsebine »Mozart in Salieri« smo povedali o glavnem konfliktu igre.

O herojih igre

Prototipi likov predstave so resnične osebnosti, toda njihovo mešanje, še posebej s takšnim zaključkom, se najverjetneje dogaja samo po volji avtorja.

V povzetku Puskinovega besedila "Mozart in Salieri" je treba pojasniti, da je bil Antonio Salieri nekoč (konec XVIII - zgodaj XIX. Stoletje) veljaven za slavnega in priznanega glasbenika. Gre za italijanskega skladatelja, slednika Glucka, avtorja mnogih vokalnih in vokalnih glasbenih del, sodnega dirigenta. Bil je učitelj, ki je osvajal osnove mojstrstva tako znanim skladateljem kot Schubert, Liszt, Beethoven.

Lahko rečemo, da je usoda igrala kruto šalo z njim - in s Puškinovo lahko roko je ostal v zgodbi »Mozartovega morilca«. Ta "stigma", ki je bila tako zasedena z njim, v Milanu, leta 1997, je potekala celo sodišče, ki je popolnoma oprostilo glasbenika in potrdilo njegovo nedolžnost v smrti Mozarta.

Poleg Mozarta je v igri še tretji lik, katerega prisotnost lahko imenujemo simbolična, offscreen. To je moški, oblečen v črno, ali, kot ga kliče Mozart, »moj črni mož« je tujec, ki mu je naročil rekviem in se ni pojavil za ukaz. Postal je nekakšen glasnik smrti, glasnik iz nezemeljskih sil - kot da je Requiem Mozart napisal zase. Ta temačna podoba je v svetovni literaturi precej pogosta: Puškin jo je pobral Goethe ("Faust"), pozneje je bil izposojen za njihova dela Leonid Andreev in Sergey Yesenin.

Nato predstavimo povzetek Puškinovih "Mozarta in Salieri" po prizorih.

Prva scena

V kratki vsebini Puškinove drame "Mozart in Salieri" ugotavljamo, da je na začetku prve scene Salieri sedel v svoji sobi in razmišljal sam, napolnjen s študijem, delom in zasluženo slavo življenja in kako velika je njegova zavist Mozarta. Sam ga pride na obisk in vodi uličnega glasbenika, slepca, »Skrypacha«, ki ga je pravkar srečal v gostilni. Skrypka aria Cherubina je igral iz Mozartove opere Le nozze di Figaro in tako slabo igral, da se je avtor zabaval.

Ko se star ponovno začne igrati, se Mozart smeji, Salieri pa postane ogorčen in odganja violinista.

Potem je Mozart igral klavir "malenkost", ki ga je sestavil v zadnji neprespani noči. Njegov poslušalec je že v strahu in pravi, da je Mozart "bog" in da je "nevreden sam". Mozart se nanaša na te manifestacije užitka z očitno ironijo, v šali odgovarja, da je "moje božanstvo lačno", in Salieri ga takoj vabi, da večerja v taverni.

Mozart odide, da bi opozoril svojo ženo, ostali pa pojasnijo svojo nalogo sebi in občinstvu: »Odločil sem se, da ga ustavim«, sicer smo umrli. Da bi ubil božanskega Mozarta, je po mnenju Salierija potrebno tudi, da lahko ustvarijo otroke, ki nimajo krila. Pripravlja strup.

To zaključuje povzetek prve prizore tragedije Puškina "Mozart in Salieri".

Scena 2

Mozart pripoveduje, kako je prišel k njemu »črni mož«, ko je naročil Requiem in se ni ponovno pojavil. Sogovornik ga poskuša razveseliti in reči, da je za zabavo po nasvetu Beaumarchaisa potrebno ponovno prebrati Le nozze di Figaro in popiti kozarec šampanjca. »Je res,« se je spraševal Mozart, »da je nekoga zastrupila Beaumarchais?« Salieri to zanika, in Mozart dodaja, da seveda, ker "je bil genij, kot ti in jaz," in znano je, da sta "genij in zloba dve nezdružljivi stvari."

Salieri polije strup v svojo skodelico in pije vino. Potem Mozart, sedeč na klavir, igra svojo novo skladbo - Requiem. Njegov poslušalec se dotakne: »boleče je in prijetno«, kot da je opravil težko, a potrebno delo.

Mozart se počuti slabo in gre domov. Toda Salieri je prepuščena razmišljanju o vprašanju, ki ga muči. Spominja se na zgodbo o "Bonarotti" (v povzetku tragedije Puškinovih "Mozarta in Salierija" je treba opozoriti, da se to nanaša na slavno zgodbo, v kateri je veliki italijanski slikar in kipar Michelangelo Buonarroti zastrupil svoj model, da bi natančneje prenesel muke umirajočega Kristusa).

Ali je umetnik, ki je storil kaznivo dejanje v imenu umetnosti, lahko briljanten? Ali je ta zgodba laž, množica?

V zvezi s tem vprašanjem glasbenika do sebe (ali gledalca) je predstava končana.

Povzeli smo Puskinovo igro Mozarta in Salierija.