Kakšna je razlika med fantazijo in fantazijo? Literarni žanri

Izraza "fikcija" in "fantastičnost" v zvezi z literaturo se lahko uporabljata v različnih pomenih. Prvič, literarni kritiki s temi pojmi določajo vrsto umetniške konvencije, ki je zgrajena okoli kombinacije meja »realnega« in »nemogočega«. V tem primeru se lahko mnoga dela uvrščajo v kategorijo znanstvenofantastične literature, vključno z Bulgakovljevim Mojstrom in Margarito ali Gogolovim portretom, v katerem se liki soočajo s fenomenom, ki presega tisto, kar razumemo kot realnost.

Vendar pa se ti izrazi vedno bolj uporabljajo v drugačnem, ožjem smislu - kot sinonimi žanra, imenovane znanstvene fantastike. Obstajajo številni primeri takšne literature - »War of the Worlds« Wellsa, »Konec večnosti« Azimova in mnogih drugih. Na podlagi tega ozkega stališča je treba odgovoriti na vprašanje, kako se fikcija razlikuje od fantazije?

Temeljna razlika

V središču zgodbe romanov je S. Lem ali A. Belyaev racionalno določeno sporočilo. To pomeni, da so avtorji znanstvene fantastike želeli logično motivirati, nekako bralcu razložiti nastanek fantastičnega elementa v svojih delih. Težko je presoditi, kako te razlage nasprotujejo tradicionalni znanosti. Torej, gospod Wells, ki je ustvaril svojega nevidnega človeka, je zgrešil dejstvo (namerno?), Da bi transparentna mrežnica oči naredila lastnika popolnoma slep. Vendar pa pisatelj znanstvene fantastike potrebuje le splošno razlago fantastičnega elementa, sicer bo bralec preprosto izgubil zanimanje za knjigo.

Fantazijski žanr vključuje bistveno drugačno premislek o zemljiščih. »Čudovito«, »neresnično« v romanih Tolkiena ali Rowlinga povzroča nič več kot zakoni upodobljenega sveta. In če Harry Potter ne more odpreti vrat z urokom, to ni zato, ker je nemogoče, da bi fizično telo premaknilo palico. Samo vrata so bila očarana z drugim, še močnejšim čarovnikom.

Odnos do realnosti

Druga stvar, razlika med fantazijo in domišljijo, je v odnosu do tega, kar se dogaja z bralčevo stvarnostjo. Zato mora biti znanstvena fantastika, ki opisuje družbeno stratifikacijo marsovske družbe, ki je živela v 29. stoletju, povezana s stvarnostjo, ki je bralcu znana. To se doseže z "realističnim" okvirom, ki primerja dosežke znanosti in sveta, ki je fikcija. Njegov žanr vključuje tudi privlačnost zanesljivih in ne zelo dokumentarnih virov. Ta tehnika je znana že od časa Julesa Verna.

Svet fantazije pa ga ustvarjalec predstavlja kot samostojnega, obstoječega v skladu s svojimi zakoni, ki se ne ujemajo s stališči bralca. Vendar pa se knjige v fantazijskem žanru zatekajo k vzporednicam z ekstra tekstualno realnostjo, še posebej, če bi takšne reference predstavljale misel, ki je za avtorja bistveno pomembna.

Organizacija pripovedovanja zgodb

Avtor znanstvene fantastike mora upodobljeni svet čim bolj podrobno predstaviti, sicer bralec ne bo imel iluzije o pristnosti, branje take knjige pa bo preprosto nezanimivo. Po drugi strani pa pretirana obilica podrobnosti, tehničnih podrobnosti ne bi smela odvrniti bralca od ploskve. Zaključek: avtor mora ohraniti potrebno ravnovesje v podobi sveta prihodnosti - na primer, da ga obkroži z več potezami, pušča prostor za domišljijo. Ali uporabite sklicevanje na realnost, ki bo pomagala razložiti, kako deluje družba nekaterih Marsovcev, ki živijo v XXX stoletju.

Ta konstrukcija zgodbe je drugačna fikcija. Žanr fantazije pa ne pomeni natančnega vstopa bralca v izredni svet. Nasprotno, odkritje druge resničnosti je junaka presenetljivo, kar povzroča strah ali močno presenečenje. Obenem ostaja realnost, ki jo obdaja, ista.

Pristop k podobi človeka

Tudi v ozadju mita ali pravljice, ki je popolnoma brez psihologizma, se znanstvena fantastika šteje za živ primer, kako lahko sekundarna konvencija uniči junaka, spremeni polnokrvni značaj v konvencionalni žig. In ni čudno. Podoba novih svetov, fascinantnih izumov je tisto, na kar se fantazija osredotoča. Opredelitev glavnih značilnosti značaja, opis njegovega notranjega stanja ni vključena v naloge pisatelja. Torej, Obručevljev Plutonij lahko preberete iz naslovnice do naslovnice in ne razumete, kaj se zoolog Papochkin razlikuje od botanike Gromeko. In tudi če bodo ti junaki poskušali razmišljati, bodo njihove misli izjemno abstraktne, brez vsake individualnosti. Znanstveno fantastiko odlikuje tudi široka uporaba podob žigov, ki so jih v literaturi prejšnjega stoletja že opazili. Med njimi so "nori znanstvenik", "tujec" (nekaj groznega bitja tujskega izvora, ki je napadel Zemljo in ga je pripravljen uničiti).

Knjige v fantazijskem žanru so bolj pozorne na notranje izkušnje junaka; bolj so psihološki kot dela znanstvene fantastike. Fantasy pozna dve vrsti junakov, odvisno od tega, kako se odzivata na magijo, ki se dogaja. Prvi se z vsemi sredstvi želi vrniti v nekdanji, normalni svet. Pogosto se ti znaki ne razlikujejo od povprečnega človeka na ulici. Drugi junaki se v nasprotju z njimi navadijo na nov svet in se v njem celo počutijo srečne. Pogosto je to zloglasna ekscentrika in romantika.

Raven vprašanj

Glavna stvar, ki loči fantazijo od fantazije, je problemska raven. Namen romanov Wellsa, Lema ali Asimova je dati nekakšno napoved znanstvene, filozofske ali socialne narave. Za domišljijo ostaja glavna utelešenje polnosti sveta, ki povezuje vsakodnevno in nenavadno, fantastično. Iz teh dveh plasti se nahaja "resnična" resničnost, ki je nerazdružljiva v Tolkienovih romanih, Rowlingu.

Razvrstitev

Razlika med fantazijo in znanstveno fantastiko se kaže v prisotnosti različnih žanrskih vej. Tako v skladu z dolgoletno tradicijo predlagajo izločitev »trdne« in »humanitarne« znanstvene fantastike. Poleg tega je včasih predlagano, da se utopija, antiutopija in novo opozorilo obravnavajo kot žanrska veja. Vidimo lahko, da so prve žanrske značilnosti zasnovane na razmerju »znanstvenega« in »literarnega« v besedilih Wells, Azimov in drugih pisateljev. Kar se pripisuje žanru znanstvene fantastike utopije in distopije, je to stališče najverjetneje napačno. Romani kot "Mi" Zamjatin ali "1984" J. Orwell ima posebno poetiko, ki si iz naravoslovne fantastike izposodi le nekaj tehnik.

Žanrska fantazija je običajno razvrščena po drugačnem tematskem načelu. Torej, literarni kritiki ponavadi govorijo o mitološkem (npr. Romanu M. Semenove "Wolfhound"), pravljici, igri (dela R. Knaaka) različic tega žanra.

Literarni vidik

Tudi zgodovina razvoja znanstvene fantastike in fantazije je drugačna. To je še posebej očitno na primeru ruske literature, kjer so dela, kot so Tolkinovi romani, ostala prepovedana. Hkrati je bila znanstvena fantastika skoraj edini način, ki je pisateljem disidentov omogočil, da brez strahu izrazijo svoje stališče. In ostanite ob istem času v "dovoljenem" okviru. Podoba prihodnosti ni prepovedana; ravno nasprotno, bila je celo dobrodošla, zlasti če je imela izrazite utopične značilnosti.

Toda na prelomu stoletja so se razmere spremenile. Pojavil se je poljski, ukrajinski, ruski domišljiji. Avtorji so začeli v svojih delih uporabljati elemente tega žanra. Zdaj se lahko Oldie, Valentinov, Lukjanenko imenuje klasika (seveda v okviru te literature).

Sinteza žanrov

Ko govorimo o razlikah med znanstveno fantastiko in fantazijo, je treba omeniti dela, ki uspešno povezujejo značilnosti obeh zvrsti. Očiten primer tega je vesoljska trilogija Lewisa. Če je prva knjiga nasičena z ironično premišljenimi posnetki iz znanstvene fantastike, potem naslednji deli trilogije prikazujejo odkritje »prave resničnosti« kot junaka, ki je uspel presenetljivo združiti znanstveno in krščansko mitološko sliko življenja.

Zaključek: razlika med fantazijo in fantazijo

Tako povzamemo, da je glavna razlika med domišljijo in domišljijo v bistveno drugačnih umetniških sporočilih. Ta razlika pa vpliva na poetiko dela kot celote - na raven pripovedi, na sistem znakov. Poleg tega sta se fantazija in fantazija razvila na druge, različne načine.