Stanislavsky sistem - živi na odru

Stanislavsky - reformator

Večina ljudi, ki niso posebej blizu gledališča, pozna Stanislavskega kot slavnega režiserja, ki je izumil lastno igralsko tehniko in s tem veliko prispeval k razvoju gledališka umetnost. Vendar to ni povsem res. Sistem Stanislavsky je dejansko edinstvena metoda, ki do danes ni izgubila svojega pomena. Toda o tem kasneje. Malo ljudi ve, da je Stanislavski spremenil odnos gledalca in igralca do gledališča, pri čemer je opredelil njegov pomen v Rusiji kot visoko umetnost, ki zahteva spoštovanje in celo, če hočeš, tresenje. Dejansko, konec 19. stoletja, ko je bil Konstantin Sergejevich že slavni gledališki lik, dramsko gledališče v Rusiji ni imelo najbolj predstavljivega obraza. Igralci niso prezirali, da bi šli na oder v pijanem stanju, scenografija je bila improvizirana, pogosto brez povezave z ustvarjanjem realistične scene. Gledalci so se gledališče obnašali prezirljivo, pri čemer so si dovolili, da pridejo do konca produkcije, ki se mimogrede skoraj nikoli ni začela pravočasno. Stanislavska etika, ki se je zelo hitro razširila iz moskovskega likovnega gledališča, ki ga je ustvaril na vseh drugih stopnjah države, je temeljila na spoštovanju do občinstva in igralcev za gledališki svet. Njegova oder se je začela igrati z zanimivo življenjsko kuliso, gledalec je začel hiteti v gledališče, strah se je zamuditi tretjega zvona, igralci pa so prenehali prikazovati in začeli živeti na odru, kot je zahteval sistem Stanislavsky.

"Ne verjamem!"

Seveda, če ne za Konstantina Sergejeviča, potem bi nekdo drug prej ali slej predlagal, da igralci ne igrajo, ampak "živijo" svojo vlogo. Navsezadnje je edini način, da gledalca verjame v to, kar vidi na odru. Sistem Stanislavsky temelji na dejstvu, da se igralec, ki proučuje dogodke, opisane v scenariju, skuša »navaditi na vlogo«, da preizkusi vse okoliščine, skozi katere mora preživeti njegov junak. In samo z razumevanjem in občutenjem čustev, ki jih nosi njegov lik, se lahko igralec začne naučiti besede scenarija. Metoda Stanislavsky se je nekoliko razlikovala od razumevanja igre igralcev, ki jo je imel njegov kolega na gledaliških reformah Vladimir Ivanovič Nemirović-Danchenko. Slednji so ponudili učencem, da igrajo čustva svojih junakov, spominjajoč se podobnih lastnih. Stanislavsky igre ni sprejel, dosegel je, da je igralec sam in njegova publika začela verjeti v to, kar se dogaja na odru.

Opozorilni žigi

Stanislavski sistem je po eni strani način mumije, torej pravila, ki jih je treba upoštevati, da ne bi slišali zloglasnega »Ne verjamem!«. Po drugi strani pa ta metoda vsebuje popolno odsotnost žigov v igralski igri. njegovo delo. Njegova pisma, v katera je pisal po turneji, so dobro znana, da se je med igro na odru večkrat ujel, ko je mislil, da je »mehanično« povzročal nekakšne igralske rutinske »trike«, da bi prenesel določena čustva. Zato se je Konstantin Sergejevich naučil sam in tudi po njegovi smrti še naprej učil druge igralce, da ne igrajo vloge, ampak da živijo na odru, pri čemer gledalca silijo v prepričanje in občutek. In življenje, kot veste, ne sprejema nobenih pravil in žigov.