Monolog - pogovor duše

Monolog govori v drami govora sam z igralcem, lahko pa je tudi zgodba ali slovesna pritožba drugi osebi. Najpogosteje monolog pomeni epizodično jukstapozicijo v drami odlomkov liričnega ali epskega lika, ki navdušujejo gledalce do določenih refleksij, do premora v danem liričnem trenutku. Monologa ne moremo imenovati za neizogiben del literature, saj je njegov razvoj neenakomerno zastopan, delno povsem naključen.

Monolog v literaturi

Tovrstna umetniška dejavnost je precej dolg govor samega lika sam s seboj. Praviloma ta značaj ni drugoten, čeprav obstajajo izjeme: služabnik Khlestakova v Gogolu samo pove (kot je bil javnosti) o življenju v Sankt Peterburgu in njegovem gospodarju. V večini primerov se takšni monologi izvajajo v drami, vse bolj pa se premikajo z dialogom. Klasicisti so mislili na verodostojnost monologa, lucidnost tragičnega junaka pa ga je potrdila prav tako visoko in nenavadno, obenem pa je spodbujala slovesnost govora. Samostojni govor Famusova in Chatskyja pri A.S. Griboyedov je že resnično motiviran: Famusov meni, da je treba učiti mlade, Chatsky, po dolgi odsotnosti v mestu, še ni uspel prepoznati ljudi v njegovem krogu, se počuti neudobno, zaskrbljen zaradi pomanjkanja pozornosti svoje ljubljene Sofije in njenih ugank, zaradi česar ga izzove vse bolj oddaljeno postajanje družbe; Ponavljanja in njegov tok misli so običajen govorilec, ki rad ustvarja hrup in povzroča veliko več posmeha kot »senzacionalni« Chatsky.

Samostojno in pretvorjeno

Obstajajo samotni in obrnjeni monologi. Samotni niso vedno izgovarjani v absolutni samoti (primer Osipa, ki izgovarja monolog je pogojna tehnika), možnost psihološke izolacije: isti Repetilov in Chatsky še naprej razmišljata, ne opazita, da ju nihče ne posluša (upoštevajoč znake, ki jih v prvem primeru nihče ne posluša) dramatično, v drugem pa komično).

Kot pravijo avtorji, je obrnjen monolog, kot replika dialoga, vključen v medosebno komunikacijo in na določen način vpliva na naslovnika, ne zahteva trenutnega odziva, celo je izključen. Obrnjen pogled je posledica stoletne tradicije ustne komunikacije z vplivom na druge, takšen monolog je obstajal pred širjenjem tehničnih množičnih medijev. Takrat so ljudje pogosto govorili dlje in dlje kot danes, nasprotniki in vsi prisotni pa bi lahko potrpežljivo poslušali le, če jim ne bi rekli neumnosti, kot je to v primeru nespremenljivega Chatskega in Famusova.

Notranji monolog

Notranji monolog je, kot ustni monolog, refleksija problemov, najpogosteje težka, nepremagljiva. Pripoved notranjega govornega izražanja se lahko obrne na preteklost, ki jo vrednotimo, analiziramo. Vendar pa lahko pride do razkritja odnosov do stvari in do same prihodnosti. Notranji monolog opisuje sanje, predpostavke in načrte. Vse to je znak notranjega govora. Avtorske besede, ki kažejo na namišljene procese, so večinoma glagoli.

Študija notranjih monologov, ki temeljijo na definiciji, se ukvarja s francoskim literarnim kritikom in piscem E. Dujardinom. Svojo idejo je oblikoval na začetku 20. stoletja. Kljub temu se izraz »pripovedovanje« redko uporablja pri besedilih. Zgodba kot tudi »pripoved« je epska značilnost, v besedilu pa je glavna oblika izreka lirski monolog. Torej, če je omenjena v besedilih o pripovedi, potem z nepogrešljivim pridržkom, v katerem je sam fenomen pogosto nejasen, ali pa ga nadomeščajo šolske ideje o lirskih notranjih monologih.

Avtorjev monolog

Vsako delo lahko imenujemo avtorjev monolog, če je priznan kot pisan. Pisni monolog je neke vrste posnemanje ali posnemanje ustnega. Lermontova romantična lirska poezija je sestavljena iz mnogih pesmi, ki so zgrajene glede na tip gledališkega govora. Ta govor absolutno ni, da prikriva vsako literarno delo. V poeziji obstajajo tudi monolozi »igranje vlog«, na primer znamenita »zaveza« Lermontova in njegova lastna »Borodino«, razen prve strofe.