Analiza pesmi o Olegu: več kot v ponovitvah

Literarna dediščina je eden od načinov, kako se ruska oseba lahko dotakne kulture in tradicije svojega ljudstva. Zato bo v članku predstavljena analiza pesmi stvari Olega. To delo, ki ga je ustvaril Alexander Sergeevich Pushkin leta 1822 v skladu z umetniško obdelavo zgodovinskega materiala.

“Song of the Things Oleg”: analiza dela z vidika avtorjevega koncepta

Pravi zgodovinski dogodki, ki jih je Puškin naslovil v svoji baladi, je večkrat služil kot material za umetniško preobrazbo. Po pesmi Aleksandra Sergeevicha je misel Kondratyja Ryleyev "Oleg Vešji" nič manj znana. Ena od epizod življenja pravega kneza iz dinastije Rurikovich, Olega, je prav tako vzeta kot osnova za zaroto. Vendar pa je poudarek tukaj na Puškinu. Kot uporniški zagovornik decembrizma je Ryleev kot glavno zgodbo vzel Olegovo legendarno kampanjo proti Carigradu, glavnemu mestu Bizanta, da bi odražal vojni, junaški duh, ki je že dolgo značilen za ruske ljudi, in prebuditi v svojih rojakih domoljubje, potrebno za boj proti tiraniji.

Kaj kaže analiza pesmi o »Prophetic Oleg«? Puškin pripravi povsem drugačno sliko. Avtor se osredotoča na opis napovedovanja čarovnika in nadaljnjih dogodkov, ko se prerokba uresniči, in princ res sprejema smrt s svojega konja. V lobanji pokojnega tovariša je kača, ki je mrzovoljno plazila ven in ugriznila Rurikovicha. Zdi se, da se skriva v tej nepomembni epizodi smrti, čeprav ni povsem običajna, in zakaj ji posveti celo balado? Pravzaprav je avtorjeva zamisel izjemno globoka: na širokem ozadju zgodovinske stvarnosti in življenja ruskega ljudstva je princa prikazal kot človeka s svojimi inherentnimi slabostmi in strastmi, ki ni mogel prenesti zgoraj predpisane usode in usodne predestinacije. Tako se zdi, da se baladni motivi odvijajo v večnost in se vrnejo k povsem novi meji.

Pesniška oblika: ritem, rima in velikost

Analiza pesmi »Pesem o Olegu« vam omogoča, da ugotovite, da je delo napisano v kitici, značilni za romantično obdobje pesnikovega dela. To je izmenično štiri- in tri-stop amphibrachs. Ta velikost je bila najbolj aktivno uporabljena za pisanje balad, na primer, V. A. Zhukovsky, na katerega izvirno in prevedeno delo Puškin naslovil več kot enkrat. Vendar pa je bil Vasily Andreyevich še vedno zagovornik evropskih parcel. V tradicionalni baladni obliki se je večinoma oblačil predvsem motive, daleč od izvora resničnega Rusa in resnično ljudstva. Alexander Sergeevich je postal ustanovitelj drugačnega trenda: si je izposodil »okvir« od Žukovskega, prvič pa je vsebino napolnil s kakovostno novim materialom, vzetim iz praske ruske zgodovine.

Vsaka kitica pesmi je sestavljena iz šestih vrstic z naslednjim sistemom rime: ababcc. Moške in ženske rime so med seboj prepredene. Balada je neločljivo povezana z melodičnostjo in značilno počasnostjo, pri čemer se slovesnost pojavlja v ozadju in navdušenju nad zvokom.

Žanr balade

Poleg tega analiza Pesem prerokovnega Olega vključuje analizo žanrskih značilnosti. Formalno delo pripada številnim baladam. Ta žanr je v literarni kritiki opredeljen kot delo, ki združuje značilnosti zgodbe in pesmi, povezane z enotnostjo vsebine in oblike z ljudskimi izročili, legendami in pripovedkami. Posebnosti balade so:

• podoba skrivnostnega, skrivnostnega sveta;
• zgoščenost;
• prepletanje liričnih in epskih komponent;
• prisotnost razvojne ploskve z zapletom, vrhuncem in razpletom;
• podobo čustev likov in avtorjev odnos do likov;
• možna zamenjava ploskve z dialogom med liki;
• kombinacija fikcije in realnosti;
• podoba nenavadne, polmistične pokrajine.

Vendar kljub temu ni slučajno, da je sam Aleksandr Sergejevič opisal svoje delo kot »pesem« v naslovu. S tem je želel poudariti enotnost svojega ustvarjanja z ustno ljudsko umetnostjo.

Uporaba poti znotraj tekstovnega platna

Analiza pesmi o stvareh Olega razkriva, da je glavni sprejem balade kontrast: čarovnik in princ sta v nasprotju, življenje in smrt, zemeljska sila in božanska moč, gozd in polje, znanje in nejasnost. Izobilje besednih oblik kaže, da Magus in Oleg obstajata ne samo v različnih prostorih, ampak tudi v različnih časih: glasnik bogov je izven časa, Oleg, ki je zgolj smrtnik, živi v sedanjosti in delno v prihodnosti (»zbira maščevanje«, na polju gre “).

Epizoda kneževega življenja se odvija na širokem ozadju vsakdanje realnosti antične Rusije, katere barvitost je ustvarjena z uporabo živih epitet (»pravi konj«, »nasilni napad«, »modri stari človek«), številne arhaične besede in njihove oblike (»razrez«, »zanko«). , "Vrata"), avtorjeva pozornost na podrobnosti sveta v tistem času. Hkrati pa se pesnik ne omejuje v svobodo ustvarjalne dejavnosti. Neodvisnost avtorjeve osebnosti, tako dragi Puškinu, se ne razkriva v nasprotju s pripovedno logiko ali ignoriranjem kroničnih virov, ki so služili kot osnova za balado, temveč v tem, da Alexander Sergeevich z navidezno neopaznimi izrazi kaže svoj odnos do junaka in njegove žalostne usode.